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　　中新網北京10月21日電 (記者 高凱)全媒體時代的文藝傳播座談會21日在京舉行，眾多文藝界專家於此間把脈當前文藝的傳播生態，分享對文藝傳播的最新觀點。
　　中國文聯理論研究室主任龐井君出席座談會並致辭。“文藝傳播是文藝事業繁榮發展的重要環節，是連接文藝作品和受眾的橋梁。文藝作品創作生產出來之後，只有經過一系列的傳播媒介，才能到達受眾，才能實現文藝作品自身的價值。”
　　龐井君表示，面對當前文藝作品傳播形態多樣化、傳播渠道多元化的特點，要把滿足人民群眾精神文化需求作為文藝工作的出發點和落腳點，把人民作為文藝表現的主體，把人民作為文藝審美的鑒賞家和評判者，把為人民服務作為文藝工作者的天職，要講好中國故事，傳播好中國聲音，闡發好中國精神，展現中國風貌。要加快傳統媒體和新興媒體的融合發展，充分運用新技術創新媒體傳播方式，擴大文藝傳播的影響。
　　龐井君介紹，隨著當今社會進入網絡和數字時代，媒體傳播格局發生了深刻的變化和調整。新興媒體獲得迅速發展，傳統媒體受到了巨大的衝擊和挑戰，全媒體時代已經到來。黨的十八屆三中全會明確提出將推動傳統媒體和新媒體融合發展作為宣傳思想文化領域深化改革的一項重要任務。“近期，中共中央還下發了《關於推動傳統媒體和新興媒體融合發展的意見》，這對我們作出新形勢下文藝傳播工作提出了新的要求，帶來了新的機遇。”
　　北京師範大學藝術教育研究所所長周星以“全媒體時代創作與傳播的關係”為題進行發言。周星談到，“全媒體時代的文化傳播，其實從創作開始，從策劃開始，從傳播開始，從接受開始，從創作者和全媒體後面的接受人開始，都非常重要。忽略了新媒體，忽略了全媒體的傳播，那麼，這種傳播再先進，你的到達率、影響力也會低。總之，我想說，總書記在文藝工作座談會上的講話，對於適應這樣一個時代的傳播方式，對於適應這個時代的傳播人，對於這個時代的被傳播者來說都非常重要。我們這個時代已經和過去完全不一樣了，文明的、新鮮的、創造性的、影響世界人的文化，全媒體的傳播絕對不可忽視，而且它至關重要。”
　　八一電影製片廠文學部主任、導演翟俊傑以“主旋律文藝作品如何吸引更多的新生代來參與審美”為題進行發言。談到目前國內諜戰片創作游戲化的現象時，翟俊傑大聲疾呼，“我是八一電影製片廠導演，我是個軍人，我始終認為，不能把我們中華民族的苦難史、抗爭史表述成一段娛樂史。”
　　翟俊傑首先對國內影視劇市場的浮躁現象進行分析，他認為主要表現為五類：一是重大革命歷史題材影視創作模式化；二是先進模範人物題材創作概念化；三是所謂的現實題材創作低俗化；四是戰爭軍事題材創作游戲化；五是古裝歷史題材創作的戲說化。
　　翟俊傑強調，戰爭軍事題材創作游戲化是對中華民族的苦難史、抗爭史的不尊重。
　　中國青年政治學院中文系主任、教授張跣以“網絡藝術與文藝傳播”為題進行發言。張跣認為，在網絡時代，“人人都可能成為導演，人人都可能成為明星，人人都可能成為小說家，人人都可能成為藝術家。”
　　張跣談到，信息技術的迅猛發展和網絡應用環境的持續改善，正把我們帶入到一個全媒體的時代。“就文藝領域而言，可以說，一個人人參與藝術生產和傳播，參與藝術批評的這麼一個藝術的人人時代正在到來。一個藝術生產和傳播的全媒體時代也正越來越清晰地呈現出來。”
　　張跣認為，這個時代具有以下五個特點：第一，創作主體的多元化。藝術創作不再是少數人的特權，也不再是少數人的技能。人人都可能成為導演，人人都可能成為明星，人人都可能成為小說家，人人都可能成為藝術家。第二，傳播途徑的多樣化，紙媒體、傳統電子媒體、新興網絡媒體，尤其是發展勢頭迅猛的各種移動終端，既相互獨立，又相互融合，大大地拓展了藝術傳播的路徑，也創新了藝術傳播的方式。第三，產業融合緊密化。網絡出版、游戲動漫、電影電視各個行業之間的聯繫更加緊密，不僅是在資本上，而且是在內容上，在生產和傳播的整個過程當中，產業鏈表現出了更加豐富的可能性。第四，文藝作品商品化。文藝和市場的關係越發緊密，文藝作品商品化的程度越來越高。製作成本小，傳播分享易，受眾定位準，廣告植入硬，這些成為文藝市場運作當中最受關註的一些條件。第五，文藝管理粗放化。迅速膨脹的數量，複雜的製作主體，林林總總的題材，形形色色的價值觀和審美觀，如何扶持、如何引導、如何規範，成為文藝管理所面臨的新的問題。(完)　　（原標題：全媒體時代的文藝傳播座談會在京舉行）